D'ARIENZO - TANGO IMA TRI STVARI

Datum objave: 31. 05. 2023.

Rođen sam u ulicama Cevallos i Victoria, jer za mene ulica Hipólito Yrigoyena nastavlja biti Victoria ulica. Počeo sam svirati violinu, a kasnije i klavir, ali prvo me zanimao jazz. Čak sam svirao duge sezone u starom kinu Select Lavalle, davne 1923. ili 1924. godine. Cosentino je bio na saksofonu. Poslije sam nastavio svirati jazz s Veronom, u Real Cineu, a s nama je bio Lucio Demare na klaviru. Taj dečko je tada imao 20 godina.Kasnije, kad su nestali nijemi filmovi, već sam imao lijepu karijeru. Imao sam još vremena svirati u rondalli Cauvilla-Prim. Tamo me pratio Eugenio Nobile, veliki violinist.
Uvijek sam svirao i tango. Od svoje 18. godine. Oko 1926. svirao sam u Paramountu s Luisitom Viscom i Ángelom D'Agostinom. Tamo sam počeo brusiti stil koji je kasnije bio izrazito moj, onaj stil isticanja klavira i četvrte žice u pozadini koju je svirao Alfredo MazzeoNadimak Rey del Compás (Kralj ritma) dobio sam u kabareu Florida, starom Dancing Florida. Tamo je svirao Osvaldo Fresedo, dok sam ja nastupao u Chantecleru, koji je pripadao istim vlasnicima. Oko 1928. ili 1930. godine upoznao sam slavnog Príncipea Cubana (kubanskog princa), koji je bio voditelj emisije. Bio je tamo i Julio Jorge Nelson. To se dogodilo kad sam zamijenio Freseda u Floridi. Pijanist je bio Juan Carlos Howard. Tih je dana Príncipe Cubano došao na ideju da me nazove Rey del Compás, zbog stila koji sam imao.Moj je orkestar uvijek bio čvrst, s vrlo lelujavim, vrlo nervoznim, vibrantnim ritmom. I bilo je tako jer tango za mene ima tri stvari: ritam, utjecaj i nijanse. Orkestar prije svega treba imati život. Zato je moj trajao više od pedeset godina. I kad mi je princ dao tu titulu, mislio sam da je to u redu, da je u pravu.Gardel je radio sa mnom u Paramountu, ali nije pjevao s mojim orkestrom. U intervalima je pjevao u duu s Razzanom. Bilo je to vrijeme kada sam svirao jazz, s Veronom. Kasnije smo opet zajedno nastupali u Real Cineu, uvijek u prekidima. Iako nikada nije pjevao pod mojom dirigentskom palicom, Gardel je bio moj svojevrsni obožavatelj i obično je dolazio k meni u kabaree u kojima sam svirao. Ja već imam 42 godine kabarea! Zabilježite ako želite: Abdullah, Palais de Glace, Florida, Bambú, Marabú, Empire, Chantecler, Armenonville. Sve to u 42 godine. Pitam se koliko noćnih ljudi poznajem!
Naš orkestar je vrlo povezan: momci su dobri. Tri-četiri puta vježbamo i onda svatko radi što treba. Ukažem im na neke ispravke i stvar je riješena. Ponekad je jedino potrebno da dodam svoju ocjenu, nešto do čega mi je jako stalo, jer doći na vrh je teško, ali teže je zadržati poziciju, a ja sam šezdeset godina u ovome.Današnji život je druga stvar. Sve se promijenilo. Nema usporedbe. Noćni život je za mene nestao. Počinjali smo živjeti tek u četiri ujutro a sada u jedan, nakon što ljudi izađu iz kina, nema ni žive duše na ulicama. To je strašno, to je istina.Kad je ulica Corrientes bila uska, izašli smo u šetnju u pet ujutro i cijeli je svijet bio na ulici. Kazališta, kavane, restorani, kabarei, sve je bilo otvoreno i puno ljudi. Mogli ste hodati i pozdravljali su vas na svakom koraku. Sve mi to nedostaje.Unatoč svemu što sam proživio, vrlo sam običan tip, kao i svi. Volim popiti kavu i gledati kako sviće zora. Ništa više. Možda igram truco da provedem vrijeme. I to zato što u Buenos Airesu nema ruleta. Da ih ima, ja bih stalno bio tu. Ali, kad se popnem na pozornicu, druga sam stvar. Tada se transformiram. To je moj métier, moram osjetiti ono što dirigiram, a isto tako prenijeti svakom glazbeniku ono što osjećam. U kabareima se sviralo cijelu noć, ljudi su plesali, zabavljali se, ostajali do zore, a glazbenici su se ubijaqli od tolikog sviranja. Nije bilo određenog vremena za odlazak. Danas toga više nema i to me boli u srcu. Sada postoje plesnjaci, ali to nije isto. Najviše imaju malu predstavu.
Mladi poput mene vole moj tango jer su ritmični, nervozni ubrzani. Mladost je poslije toga: sreća, pokret. Pustite li im melodičan tango i izvan takta, sigurno im se neće svidjeti. To se događa. Sada ima dobrih glazbenika i sjajnih orkestara koji misle da je to što sviraju tango. Ali nije tako. Ako nemaju vremena, nema tanga. Oni misle da mogu popularizirati novi stil i možda mogu imati sreće, ali ja i dalje mislim da ako nema ritma nema ni tanga. Kao profesionalac imam poštovanje prema njima. Ali ono što oni kopaju nije tango. A ako sam u krivu, znači da je prošlo više od pedeset godina kako sam u krivu.Ne mislim tako, mislim da je moj stav ispravan. Dakle, iako nikada nisam otišao dalje od Urugvaja, moja glazba je poznata u Europi, u Japanu. Imao sam tisuću ponuda da sviram u inozemstvu, ali da bi otišao tamo morao bi ići avionom, a ja nikako ne ulazim u avion. To je trauma koju imam i za mene je sasvim opravdana. Godine 1932. Carlitos Gardel i Leguisamo svake su večeri dolazili u Chantecler. Sjeli su na balkon na katu i čekali dok nisam završio. Zatim sam otišao popiti čašu šampanjca s njima. I ostali smo satima razgovarajući.Jedne noći Carlitos mi je rekao: "Vidi, Juancito, mislim da ću umrijeti u avionu". Odgovorio sam mu: "Prestani s tim glupostima, ne lupaj gluposti". Ali to nije bila glupost. On je to predvidio. Iz tog razloga nikada nisam htio ući u avion. Ja bih, recimo, otputovao u Japan da nije bilo te traume jer me pozvao sam car Hirohito, za razliku od ostalih koje vode impresari.Hirohito mi je poslao bjanko ček kako bih mogao napisati iznos za koji bih volio doći u Tokio. Odgovorio sam mu da nije u pitanju novac nego avioni. Poslao mi je poruku da mogu putovati brodom, ali da će to trajati četrdesetak dana. Što da radim dok četrdeset dana gledam u nebo i more? Car je inzistirao: "Poslao sam podmornicu po vas i stići će za dvadeset i pet". Ali ne bih ni lud jer kad bi ovi japanci odlučili ući u rat, ja bih ostao pod vodom. Zato nisam išao. Mislim da bi mi se svidjelo. Ovo što vam govorim dogodilo se oko 1957. ili 1958. godine.Zbog toga nikada nisam želio otići u inozemstvo. Ne razmišljam o Urugvaju, jer iako sam rođen u Argentini, i ja sam pola Urugvajaca. Bio sam tamo mnogo godina i jako volim istočnjake (Urugvajce). Svirao sam 38 godina u Carrascu i cijelom Urugvaju.

http://images.todotango.com/historias/apodos_jdarienzo.gif

Imam milijune prijatelja. Jedan od njih je general Perón (tadašnji predsjednik Argentine). Znamo se još iz vremena kada smo išli na stadion Luna Park gledati borbe Prade s Gaticom. Poslije smo se sreli s pokojnim Ismaelom Paceom i Lectoureom (vlasnici boksačkog stadiona Luna Park), jeli smo roštilj, popili malo viskija i odigrali truco. Udružio sam se s Borlenghijem (Perónovim ministrom unutarnjih poslova). Prošlo je više od dvadeset godina kako sam generalov prijatelj.Ja sam veliki optimist. Veseli momak, šaljivdžija. Volim se šaliti i jedino što želim je nastaviti sa svojim orkestrom iako znam da više nisam mlad dečko, da moram čuvati svoje zdravlje i da ne mogu trošiti toliko energije kao prije . No, kad sam na pozornici, uvijek izvodim predstavu. A ja to ne radim jer sam smiješan tip. Radim to jer tako osjećam tango. To je moj način postojanja.Iz skromnosti sam napravio njegovu obnovuStari tango, onaj Guardia Vieja (stara garda), imao je ritam, nerv, snagu i karakter. Naša je dužnost nastojati da se ništa od toga ne izgubi. Budući da je argentinski tango zaboravljen, prije nekoliko godina ušao je u krizu. Iz skromnosti sam učinio sve što je bilo u mojoj moći da se omogući njegovo ponovno oživljavanje. Po mom mišljenju, dobar dio krivnje za propast tanga pripao je pjevačima. Bilo je vremena kada je tango orkestar bio samo izgovor za pjevačevo razmetanje. Glazbenici, uključujući i voditelja, bili su ništa drugo nego pratnja manje-više popularnog idola. Za mene to ne može biti.Tango je glazba, kao što je već rečeno. Naglasio bih da je to u biti prvenstveno glazba. Posljedično, ne možete staviti orkestar koji interpretira u pozadini da bi pjevača stavili u prvi plan. Naprotiv, tango je za orkestre, a ne za pjevače. Ljudski glas nije, ne smije biti nešto drugo, nego instrument više unutar orkestra. Žrtvovati sve za pjevača, za idola, greška je. Reagirao sam protiv te greške koja je izazvala krizu tanga i stavio orkestar u prvi plan, a pjevača na njegovo mjesto. Nadalje, pokušao sam vratiti tangu njegov muški naglasak koji se gubio kroz različite faze. U svoje interpretacije stavio sam ritam, nerv, snagu i karakter koji ju je činio građaninom glazbenog svijeta i koji se zbog gore navedenih razloga gubio. Srećom, ta je kriza bila privremena i danas je tango ponovno niknuo sa životnošću svojih najboljih vremena. Moj najveći ponos je što sam doprinio oživljavanju naše popularne glazbe.

 

Juan d'Arienzo (Prosinac 14, 1900 – Siječanj 14, 1976)

 

Pokopan je na La Chacarita Cemetery u Buenos Aires, Argentina.